È indubbio che il cinema iraniano sia stato, e in parte sia ancora, uno dei territori più fertili, interessanti e ricchi di sorprese dell’intera area arabofona. Da culla dell’umanità a teatro di rivoluzioni epocali e sanguinose guerre, il Paese governato dal presidente Hassan Rouhani è tutt’oggi una Nazione alla ricerca di un equilibrio politico ed economico, cammino lento che lascia dietro di sé una serie pressoché infinita di ferite sociali e umane.

Proprio da una di queste lacerazioni nasce l’opera prima di Vahid Jalilvand, Un mercoledì di maggio, un lavoro toccante e delicato, che racconta, con una struttura narrativa precisa e bilanciata, le vicende di due donne iraniane, Leila e Setareh. Entrambe, dopo aver letto su un quotidiano che un uomo chiamato Jalal avrebbe offerto diecimila dollari in beneficenza a una persona bisognosa, si recano mercoledì 9 maggio in piazza a Teheran con la speranza di ricevere l’agognata somma che permetterebbe a Leila di pagare le cure al marito gravemente ammalato, e a Setareh di ottenere la scarcerazione del compagno.

Accanto ai drammi delle due donne, però, quel fatidico mattino sono presenti anche le storie di migliaia di altri disoccupati, malati e disperati cittadini, ammassati sotto il caldissimo sole iraniano nella speranza di ottenere quell’unica e inaspettata panacea che potrebbe risolvere una parte dei loro problemi.

A chi e su che base concedere il premio filantropico? È questo il dilemma che si pone in continuazione Jalal; il regista decide di seguire la sofferta lotta interiore del benefattore, trovata narrativa per poter mettere in scena la povertà e il profondo malessere della società iraniana, nonché aprire un’interessante riflessione sul denaro e sulla responsabilità del potere.

Grazie all’accorta sceneggiatura e a una regia cristallina, Un mercoledì di maggio si dimostra un lavoro denso e stratificato, nel quale le singole vicende sono il simbolo e l’espressione di aspetti universali quali il dolore, la cura per le persone amate, i rigidi limiti della religione e le idiosincrasie di un Paese troppo attento alle questioni internazionali per poter preoccuparsi del benessere dei propri cittadini.

È l’umanità, quindi, a essere la vera protagonista del film, e le lacrime con le quali Vahid Jalilvand ha accolto il lungo applauso tributatogli dal pubblico alla scorsa Mostra di Venezia (dove il film è stato presentato lo scorso anno nella sezione Orizzonti) ne sono la più sincera e spontanea conferma.