Di racconti di formazione (i cosiddetti coming of age, etichetta-ombrello valida per tutte le stagioni) è pieno il cinema ed è pieno anche il cinema italiano. Un genere ormai consolidato e spesso indigesto per retorica e luoghi comuni. Di racconti di formazione sullo sfondo di un disagio sociale e di una marginalità geografica il cinema italiano è inoltre ormai maestro.

Per fortuna che per un La profezia dell’armadillo c’è qualche Un giorno all’improvviso a rimettere in giusta proporzione equilibri e sguardi. Perché i racconti di formazione, specialmente adolescenziali, bisogna anche saperli “dirigere”, non darli per scontati. Cioè bisogna essere in grado di dar loro una misura, perché non è sufficiente una battuta; bisogna saper verificare gli attori e saper muoverli, perché anche quando bravi non bastano da soli (la direzione degli interpreti è infatti uno dei macro-problemi di tanto mercato, sottovalutato dai registi, dai film e – purtroppo, ed è gravissimo – pure dalla critica).

Regole elementari di ogni immaginario e di ogni genere, probabilmente: ma se applicate per bene da un regista italiano esordiente nel lungometraggio con un racconto di formazione ambientato nella provincia campana e su un diciassettenne che sogna il calcio professionale ma è legato dalla madre schizofrenica a responsabilità “d’adulto” che gli tolgono a poco a poco l’aria fino a metterlo di fronte a scelte decisive, ecco, sono regole sane e necessarie.

Per questo motivo Un giorno all’improvviso è un bel film, perché sa guardare e sa scegliere, sa fare un passo indietro se la “pesantezza emotiva” lo richiede e sa credere nei personaggi. E a proposito di direzione: il protagonista Giampiero De Concilio (anch’egli all’esordio) è straordinario anche grazie al regista Ciro D’Emilio, che è capace di tenerlo, di staccare, di farlo sfumare. Sembra facile. Perciò complimenti.