Abbandonato il filone natalizio dopo il fallimentare Vacanze di Natale a Cortina, Aurelio de Laurentiis ha trovato lo scorso anno un inaspettato successo con l’interlocutorio Colpi di fulmine, in cui affidava a Neri Parenti l’onere di rinverdire il canone del film a episodi per condire il cinema festivo – abituato a decenni di rutti sonori e tonitruanti scorregge – di un inusuale tocco romantico.

Formula che vince non si cambia: il nuovo Colpi di fortuna (o CdF, ché si fa prima a creare un acronimo che un’abitudine) si inserisce in un panorama natalizio a base di Brizzi e Pieraccioni che punta a una normalizzazione della comicità pecoreccia in nome di una risata più indulgente e consolatoria.

Nel primo episodio Piero (Paolo Kessisoglu) ama Barbara e si confida con Mario (Luca Bizzarri), che con la ragazza ha una storia segreta. Piero vince al lotto ma perde il biglietto in una nottata di pazzie di cui non ricorda nulla. L’idea è un banale trucco narrativo (che scopiazza Una notte da leoni) usato per condensare il product placement in una vertigine parossistica di marchi e marche che non ci risparmia neanche la soporifera comparsata del Napoli Calcio, adorato hobby del produttore/padrone.

La seconda storia narra le avventure di uno scaramantico imprenditore tessile (Christian De Sica) che per chiudere un contratto con un allevatore mongolo di capre è costretto a sopportare la micidiale sfiga portata da un traduttore con difetti di pronuncia. Siamo dalle parti del Banfi di Occhio, malocchio, prezzemolo e finocchio (ma con minore ruspante vitalità) e l’episodio si fa ricordare – il turpiloquio è in fondo un approdo sicuro – per le storpiature ginecologiche della parola “forca”.

Infine Lillo & Greg – definiti unanimemente i salvatori del film con aprioristico riflesso pavloviano – interpretano un ex ballerino, ora sposato e con prole, e il suo misterioso fratello pazzo, ingombro da accudire per ottenere l’eredità di un padre mai conosciuto. Il tono da commedia surreale, con abuso di ripetizioni e nonsense, regge per una manciata di minuti prima di implodere nella trita banalità dello sviluppo e nell’ennesima, abusata, ode alla famiglia disfunzionale.

Ogni frammento cerca di rianimare chiavi di comicità estinte con risultati sconfortanti: tutti gli episodi sembrano interminabili e le poche risate si manifestano più per impazienza nervosa che per sussulto liberatorio. Da parte sua Parenti – svogliato nella gestione dei tempi comici e latitante nella direzione degli attori, abbandonati a un’autogestione dai risultati alterni – lancia esche ammiccanti di ostentazione cinefila (la partita di tennis mimata di Blow Up! un richiamo al funeralino de L’oro di Napoli!) capaci di creare confusione in un prodotto ibrido che non ha ottenuto benefici dalla volgarità depurata, riducendosi anzi a un suo insapore surrogato.

Oramai, nel piattume d’ordinanza della nostra commedia, neanche le cazzate riescono col buco.