Internet come ultima arma per combattere la solitudine: questo l’assunto di base, attuale ma non troppo originale, di Disconnect, il primo film di finzione dell’americano Henry Alex Rubin, che si era fatto conoscere dalla critica a stelle e strisce con due documentari, Who Is Henry Jaglom? (1997) e Murderball (2005), quest’ultimo nominato al premio Oscar di categoria nell’anno in cui vinse La marcia dei pinguini di Luc Jacquet.

Presentato fuori concorso alla Mostra di Venezia 2012, Disconnect è un lungometraggio corale, i cui protagonisti cercano nel web quei legami che non riescono a sviluppare nella vita di tutti i giorni. I rapporti telematici, descritti costantemente come fittizi e pericolosi, sono così il trait d’union di tre differenti storie che vanno a intrecciarsi l’una con l’altra: da un adolescente solo e introverso che rimane vittima di alcuni (cyber)bulli della sua stessa scuola a una coppia in crisi che si vede prosciugare il conto in banca, fino a una giornalista interessata a fare un servizio sul mondo delle video-chat erotiche.

La vicenda più interessante e coinvolgente è la prima, in cui il quindicenne Ben s’illude di aver finalmente trovato un affetto femminile su facebook: in realtà la sua conquista altri non è che un falso profilo, creato ad hoc da alcuni suoi compagni di scuola per potersi prendere gioco di lui.

Privo di particolari pregi e difetti, Disconnect è un film che sviluppa diverse riflessioni suggestive, destinate però a essere facilmente dimenticate al termine della visione. Efficace nel ritmo e nei tempi di montaggio, la pellicola tentenna verso la conclusione, cadendo in alcuni cliché narrativi che, con qualche piccolo sforzo, si possono comunque perdonare a un esordiente nel cinema di finzione.

Cast di grandi nomi, da Jason Bateman a Hope Davis passando per Michael Nyqvist e Paula Patton, tra i quali svetta l’intensa Andrea Riseborough (nei panni della giornalista Nina Dunham) che si conferma, dopo W.E. di Madonna e Doppio gioco di James Marsh, attrice da non sottovalutare.

Infine, da segnalare che il film è dedicato ad Andrew Sarris, grande critico e teorico cinematografico americano, scomparso nel giugno del 2012.