Baka’s Identity di Nagata Koto

Giunto alla trentesima edizione, con una rinnovata direzione artistica, il Busan Film Festival ha cambiato anche la suddivisione delle sezioni. Alcune, come “Korean Cinema today”, “Wide angle”, “World cinema”, “Icons” e “A window on Asian cinema”, altre come “New currents” sono state rimpiazzate con formule affini (“Vision”). La novità, forse più importante, è l’introduzione di un vero e proprio concorso con film anche non in anteprima mondiale come Resurrection di Bi Gan e Girl di Shu Qi.

Uno dei film del concorso è il giapponese Baka’s identity di Nagata Koto. In una Tokyo quasi irriconoscibile, sporca, laida e notturna, seguiamo le vicende di due ragazzi, Takuya e Mamoru, entrambi figli di nessuno, espressione di una società che li ha lasciati ai margini e lì intende lasciarli. Anche quando i due, con l’aiuto di un boss della malavita (molto caricaturale), mettono a punto un complesso sistema di falsificazione di carte di identità e passaporti per persone che necessitano una nuova vita, o per altre che una vita ed un’identità non l’hanno mai avuta. Li aiuta una ragazza che adesca una serie di clienti grazie a siti di incontri per poter estorcere loro dati sensibili da rivendere. Baka’s identity è un film molto complesso, dalla narrazione contorta, che spesso si riavvolge su sé stesso come un nastro, facendo il verso a Tarantino, anche per la violenza estrema di alcune scene. Takuya è dei due, il carattere forte, il leader, quello che non teme nulla, che manipola esistenze, ma che fa vacillare anche il business delle false identità gestito dai malavitosi con cui è in contatto. Mamoru attende, invece, quello che gli viene offerto, dalla società, da Takuya, dagli altri. Come detto, Baka’s identity è tante cose, forse troppe in un solo film di quasi due ore e venti. Anche un folle road movie che tocca lo splatter (o meglio evoca alcuni film e caratteri dell’ultimo Miike), un forte atto d’accusa nei confronti della società giapponese («non ti affidare al welfare» dice Takuya a Mamoru in uno dei primi incontri). È anche un thriller notturno, affascinante e respingente allo stesso tempo, proprio per la riluttanza a portare a forma compiuta personaggi secondari, tracce narrative che si perdono. In questo senso è molto debole il personaggio della ragazza che adesca le vittime ed eccessivamente caricaturali quelli associati ad una malavita di basso cabotaggio. Ma la resilienza e il coraggio nell’affrontare tutte le possibili avversità da parte di Takuya non lasciano indifferenti, come tanti dei momenti di un film comunque non equilibrato nel suo insieme.